포위안 주안 (Poyuan Juan), <살점의 대기열 아래에서 코를 찾아서>(2026)

단채널 영상 / 컬러 / 사운드, 7분 44초 프라하의 옛 스탈린 기념비 지하의 공백을 배경으로 하는 이 작품은 해적 라디오 방송부터 기념비의 소실된 부위(코)에 이르는 역사적 아카이브와 유동적 도시 설화의 데이터셋을 생성형 AI에 주입한다. 여기서 알고리즘은 역사를 고정된 진실이 아닌 유통되는 정보로 처리하는 ‘전설 생성기’로 기능한다. 그러나 모호함을 수용하는 인간의 기억과 달리, 정보를 매끄럽게 보정하려는 알고리즘의 강박은 전체주의 역사의 트라우마와 조우하는 순간 신경망의 붕괴를 초래한다. 그 결과물로 현시되는 공간적 왜곡과 1인칭 슈팅 게임(FPS) 시점으로의 급격한 전환은 기술적 오류를 넘어 소프트웨어의 가시적인 ‘거부 반응’이자 ‘디지털 실어증’이라 할 수 있다. 본작은 설화의 복잡성이 알고리즘에 의해 탈색되는 현대적 폭력을 폭로하며, 기계가 역사의 공동(黑洞)을 봉합하는 데 실패하고 디지털 폐허를 생성하는 과정을 목격하게 한다.

Poyuan Juan, Searching for the Nose beneath Fronta na maso (2026)

Single-channel video / Color / Sound, 7 min 44 sec

Anchored in the subterranean void of Prague’s former Stalin Monument, this video work feeds a dataset of historical archives and fluid urban legends—from pirate radio broadcasts to the statue’s missing nose—into a generative AI. Here, the algorithm functions as a “legend generator,” attempting to process history not as truth, but as circulation. However, unlike human memory which tolerates ambiguity, the algorithmic logic is driven by a compulsion to “smooth” and “fill.” When this computational urge confronts the trauma of totalitarian history, the neural network collapses. The resulting imagery manifests as “digital aphasia”: spatial distortions, impossible geometries, and suddenshifts into the predator-view of a First-Person Shooter (FPS).These glitches are not mere technical errors; they are the visible “rejection reaction” of the software. The work exposes the violence of the algorithmic age, where the complexity of folklore is flattened into an anesthetized loop. Through this corrupted simulation, we witness the machine failing to suture the black hole of history, producing a landscape of digital ruins.